潮汕祠堂文化之争
6Q :Wo)^! 来源：汕头日报：潮风
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$`lWW6>P （一）“潮汕祠堂文化”并非是一首赞歌
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SI □鄞镇凯
l,o'J%<% .))g] CH “潮汕祠堂文化”热至今仍未降温，编者案头堆积着一迭这方面的稿件。遗
}# s{." 憾的是，编者对这些稿件读来念去，只看见潮汕几座大祠堂被作者们搬来移去，
'HW l_M 并加几句赞美之词，此外并没有发现多少耐人寻味的“文化”。
O>DS%6/G ho=!Yy “潮汕祠堂文化”，是最近地方文史界提出来的一个学术新概念，研究得
3 k'Bje?9~ 好，可转化为旅游文化，为地方的经济建设服务，有一定的现实意义。
JMB#KzvN[ HO<|EH~lu “祠堂文化”这个概念似乎还没有哪一位学术权威给它作明确的定义。而
Q"I(3 tp9[ “祠堂”一词在《辞海》中的释义是：“祭祀祖宗或先贤的庙堂……后世宗族宗
(u tP@d^ 祠亦通称祠堂。”字里行间没有褒贬。
>az~0PeEL T`e`nQ0nn 祠堂，中国独特的人文风景线，始自远古。它的主要功能是祭祖，而祭祖实
;a?<7LIx 际是强化人们不忘根本、回报根本的思想的一种教育手段。辅助这种思想教育的
KJ+6Y9b1 其他教材有“乌鸦反哺”、“羔羊跪乳”等等。这种教育是成功的，它让中国人
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tKgm / 一代“反哺”一代（当然，同时还要哺养新一代），解决了“老有所养”的社会
V0 ^{Ss1M 问题，维护了社会的稳定，加快社会的文明发展速度。
_*H Hdd5I f&CQn.K" 祠堂，是人类社会发展到一定阶段的产物，是家族系统的一种硬标志。一定
aL:|Dr3SX 的群体认同这种硬标志。这种认同，有一种约束力和凝聚力。其约束力，调整了
"6d0j) YO 人与人之间的各种关系，弥补了当时社会的政治不足；其凝聚力，能使这个群体
xN*k&! 1& 通力合作，向生产的深度和广度进军，向自然界夺取赖以生存的资料。
zTc;-, eWFkUjz 在中国的社会发展史上，“祠堂”功不可没。当然，在所有制关系彻底改变
cAN!5?D\ 了的社会主义新中国，“祠堂”的历史作用也进入博物馆。
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“祠堂”在发展的过程中，产生了越来越多的“反动”。它是族权的象征，
M0$MK> 封建把头利用这象征，鱼肉乡民，对于反抗者则残酷迫害；封建把头利用这象
lrJV"H 征，无事生非，故意挑动姓氏乡界矛盾，蒙骗不同姓氏的乡民互相残杀，而其从
}-fHS;/ 中渔利……不少祠堂里面，历史上演绎了一幕幕血腥的惨剧。
o-bH3Jkb]& K+)3 LR^ 祠堂，还是一些姓氏族系之间互相欺压的徽志。在漫长的封建社会，族权得
ZiZ @3O6 到皇权的支持，祠堂的规格有王法制度，祠堂的荣，也是整个宗族的荣。因此，
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y 每个氏族都希望有人金榜题名“青衣换紫袍”，使这个宗族盖的祠堂能“竖旗
MFROAVPZ5 杆”、开“三山门”，族中人个个成了“翘楚人”。周围无法如此风光的其他姓
O84:ejro 氏乡民，只能侧目而视，受“翘楚人”欺侮。有的“小字姓”群体为了能生存下
a{xJ#_/6 去，只好依附“翘楚人”改了姓（当然，也不乏开明、平等待村邻的“翘楚
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rY&@ 人”，如清朝揭阳的郑大进等等）。
9\EW~OgTu K/zb6=-> 不少宗族，只因“代无贤人出”，祠堂前无法竖旗杆，愁死了不少“乡里老
vb^fx$V 大”。直到辛亥革命推翻了帝制，祠堂的“王法规矩”才破除，这可乐坏了潮汕
t"B3?<?] 某乡村的一个土财主。他立即大兴土木建祠堂，祠堂大门口不但配“门当户对”
iZG-ca （石狮和石鼓），还在祠堂埕竖旗杆，斩鸡杀鸭摆宴席，吊钅贡铳志贺（钅贡：
yBy7d!@2 方言字，音“贡”，土炮）。这可惹恼了邻村一个还偷偷留着长辫子的前清秀
!L. R"8! 才，他写了四句打油诗以示声讨：“无科无甲，旗杆乱插，惊动四乡，害死鸡
},d^y:m 鸭。”这个小故事，从某个侧面折射了“祠堂政治”的复杂性。
|tAkv ]EHsRd 祠堂，是历代劳动人民的建筑艺术和各种工艺艺术的精华标本，是一笔价值
"73*0'm 不菲的固定资产和无形资产。祠堂，是一部百科全书，很容易读，但真正读懂并
( #y2R F8j 非容易。有人一味给祠堂唱赞歌，有人甚至认为“祠堂”并未过时，有复兴的必
;U3:1hn 要，凡此种种，错了。“祠堂文化”研究设若出现这样的结果，那将是历史的反
y#a,d||N1 动。
s?HK2b^;D E n7~wKF 今天本版刊发庄意光的《也谈潮汕祠堂文化》，尽管谈得也不深刻，但较其
f" I ui 他的同类作品文化含量更多，可读性更强，故此推荐给读者。
.F,l>wUNe [yMSCCswW ^' =[+ *+*W# de. W(]A^C=/ （二）也谈潮汕祠堂文化
6CFnE7TQf I/w;4!+) RNc:qV<H □庄意光文／摄
rCF=m]1zxT BI%^7\HZ Gy \ ]j ou-#+Sd d 在潮汕地区，聚族而居的自然村落，随处都能看到一种供奉祖先家乘木主的
Z7bJ<TpZ 处所———祠堂。在解放前，一些宗族只要有百几十丁（即男子）以上，便要建
Fj`k3~tUw 祠堂来追祖德，报宗功，敦睦族谊，加强宗族凝聚力。倡议建祠堂者的主要思想
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g%}P/ 是：有了祠堂，子孙后代便不会去旁依他族，合族便能在该地居住，繁衍生殖。
l :{q I#Q 为了显示宗族实力以及厚实文化积淀，建祠者不惜花重金延请名人书写诗文祖
ry|a_3X(I 训，或请名师雕琢花鸟虫鱼等物嵌砌于祠堂门壁肚之上，如庵埠乔林的林氏宗
3 : GwX4yW 祠，门楼壁肚上便刻有南明宰相陈子壮、清代政要名人张廷玉、陈继儒、傅山、
C&yZ` [K 尹源进、张玉等名流所书写的诗文。彩塘金沙的从熙陈公祠的石刻更是令人叹为
>c_fU X={ 观止。
dm}1"BU< Stw g[K0< 潮汕地区的祠堂有私祠、宗祠和家庙之分。私祠者，是某氏一支派系所建
=Xvm# / 的，往往称某某公祠。宗祠者是指那些同姓而不论派系所建的祠堂。家庙是官宦
x _~_/&X5 人家建的祠堂。在旧时，祠堂格局不能随意设置，是要受封礼制约束，如开三山
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j 门和门前设置门当户对（石锣石鼓），族内必须有科班出身而入仕的人。祠堂门
_]@u)$ 前的照壁要嵌麒麟，那就更有讲究，麒麟脚的站跪姿势应按族人官阶品位来定，
Ja~8ZrcY 一般是一品跪三脚、二品跪二脚、三至五品跪一脚、六品以下麒麟不可跪。如若
F'|K>!H 越制违规，当地官府有权拿之问罪，轻则责令拆除，重则要受刑罚。
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=[e 'ge$}L}4 据说，清末时期，澄海?江都五乡林氏联宗合建林氏家庙于玉井乡（当地称
#M~yt`R~ 为华国祠）。五乡宗亲筹资甚丰，为了宗族的体面，大开三山门，并配置门当户
gM&O dT+i 对。在华国祠落成之后，有妒忌者将此事告之澄海县正堂，澄海知县闻知之后，
J&j5@ 本想这是一个敲竹杠以饱私囊的好机会，即议于次日带差役到玉井问罪，但恰好
|@_<^cV110 被当时在县衙内当佐杂的五乡林氏中一位宗亲获悉，该宗亲便连夜赶回乡来告知
6hj[/O)E 主事者，主事者得知后惊惶失措，连夜召集五乡林氏族老商议对策。其中有一族
*f 7rLM* 老建议连夜到?浦云露社的林氏家庙，请宋银青光禄大夫林绍坚的木主来入祀华
B:X%k /{ 国祠，众族老即照此建议。第二天，县令果然带着衙役到华国祠查看，当知县大
7C'@g)@^/ 人看到祠中祀奉有林绍坚木主，并无超越礼制时，只好说是路过此地，闻知五乡
VLV]e_D6s 林氏新建祠堂便前来看看。
nl}L T/N `^Ll@Cx" 祠堂作为一族圣地的象征。它虽然有封建族权势力的存在，以及一些带有封
Sj I,v+ 建迷信思想，不能与时俱进的陋习。但它却牵动每一位游子的心，当远居海外的
[;{xiW4V] 赤子回到故乡，便到祠堂向祖宗告知其平安归来。祠堂的存在，还能留给后人对
:4AIYk=q 历史的某一个时期的经济、文化研究价值，在建筑上有着一定的艺术欣赏价值，
SZT n=\ 祠堂的存在无疑是一种民间文化艺术的延伸。
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